当(dang)(dang)心(xin)有所依(yi),灵(ling)魂才能靠岸(an)(an)。当(dang)(dang)身体感知到一(yi)(yi)个(ge)专属于(yu)自己的(de)空间,那(nei)么心(xin)灵(ling)便得(de)以(yi)肆(si)意(yi)舒(shu)展、怡然(ran)(ran)(ran)自得(de)。正(zheng)如(ru)海(hai)子(zi)想要一(yi)(yi)所“面朝大海(hai),春暖花开”的(de)房(fang)子(zi),他想为(wei)灵(ling)魂寻觅一(yi)(yi)方栖息之地,听惊(jing)涛拍岸(an)(an),看云(yun)(yun)卷云(yun)(yun)舒(shu)。也像陶渊明(ming)喟叹“采菊(ju)东篱下(xia),悠(you)然(ran)(ran)(ran)见南山(shan)”,从自然(ran)(ran)(ran)中(zhong)来,到自然(ran)(ran)(ran)中(zhong)去,是(shi)人性使然(ran)(ran)(ran)。
整个房子采用(yong)白色(se)、暖灰(hui)色(se)和浅木(mu)(mu)色(se)为主(zhu)调(diao),三色(se)呼(hu)应,营(ying)造出了一种宁静致(zhi)远(yuan)、清新雅致(zhi)的氛围。地(di)面采用(yong)灰(hui)砖,冷墙(qiang)上(shang)是木(mu)(mu)饰(shi)面。木(mu)(mu)家具给人以绵(mian)绵(mian)暖意(yi),冷墙(qiang)散发着(zhe)(zhe)森(sen)森(sen)寒意(yi),意(yi)在突出冷暖对比(bi),实现阴阳平(ping)衡。玄关处静静伫(zhu)立着(zhe)(zhe)雪花白大理(li)石墙(qiang),一副黑色(se)细长(zhang)画(hua)框(kuang)在墙(qiang)上(shang)端端正正地(di)悬挂着(zhe)(zhe),再把目(mu)光抬高点,就可以看到一块陈年枯(ku)木(mu)(mu)头从画(hua)框(kuang)顶上(shang)跳脱(tuo)出来,透(tou)露着(zhe)(zhe)别样(yang)的生命力,仿佛(fo)诉说(shuo)着(zhe)(zhe)它辗转了几十年的故事(shi)。
房间是(shi)雅调,唯一(yi)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)只(zhi)有一(yi)个(ge)——作息(xi)。其余纷繁复(fu)杂的(de)(de)(de)各种“主义(yi)”都抛弃掉,一(yi)开门,就掉进(jin)了(le)素雅宁静的(de)(de)(de)空间里。房子只(zhi)是(shi)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)容器,而生(sheng)活(huo)才(cai)是(shi)灵魂的(de)(de)(de)栖居。当身(shen)体在(zai)睡眠中修整(zheng),心灵也在(zai)休(xiu)憩(qi)中恢复(fu)气力。生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)本(ben)质是(shi)简单,自然,洒(sa)脱,随性。对于现代人来说,出世(shi)几乎不可(ke)能,在(zai)入世(shi)中葆有真性情才(cai)可(ke)贵。
整(zheng)个房子(zi)的木饰面,都是收纳柜,简(jian)单利(li)(li)索(suo)还实现了可(ke)利(li)(li)用(yong)空间,可(ke)谓是功能与形式的完(wan)美(mei)结合。跟从北(bei)欧实用(yong)主义和极简(jian)主义,抛弃杂念,去除多余的装饰主义。家具,包(bao)括沙发、餐桌均用(yong)黑胡桃精(jing)雕细琢而成,隐(yin)隐(yin)透(tou)露出一(yi)股经年的沉稳踏实,又不失澄(cheng)净缄默,一(yi)如主人翁内敛稳重的风骨。