相比于欧式的(de)奢(she)华,田园(yuan)的(de)清新(xin),现(xian)(xian)代(dai)(dai)的(de)秩序,新(xin)中(zhong)式风格(ge)将传(chuan)统与现(xian)(xian)代(dai)(dai)的(de)审美与需(xu)求相结合(he),在相异中(zhong)寻求合(he)作点,使之更(geng)符合(he)中(zhong)国人的(de)居住(zhu)习惯。在现(xian)(xian)今(jin)遍地喧嚣的(de)城(cheng)市里(li),禅——总能给人一种悠然淡定清新(xin)脱俗的(de)感觉,家,似(si)乎也(ye)在寻找这份宁静。
空(kong)间在布艺(yi)上(shang)还(hai)是以(yi)棉、麻为(wei)(wei)主(zhu),客(ke)厅(ting)的(de)(de)(de)茶几(ji)上(shang)的(de)(de)(de)陈设装(zhuang)饰,暖(nuan)色的(de)(de)(de)点缀,使空(kong)间的(de)(de)(de)整体(ti)气质(zhi)显得(de)更为(wei)(wei)精致与高贵(gui)。水(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)画(hua)作为(wei)(wei)古典精粹的(de)(de)(de)代表之(zhi)一,也成为(wei)(wei)了(le)空(kong)间装(zhuang)点当中的(de)(de)(de)必不可(ke)少,悠(you)然的(de)(de)(de)水(shui)墨(mo)画(hua)带来几(ji)分闲适与缥缈,将人不禁(jin)带入一种自(zi)我冥想的(de)(de)(de)状(zhuang)态。
红(hong)色与绿色是传统服饰与传统建(jian)筑中最常(chang)见的配色,不论是小到民(min)间的年画图案,还(hai)是大到宫(gong)殿的雕栏画柱,都频繁的出现它们的身影,但(dan)是在(zai)现代的运用中,却很少(shao)将(jiang)两者(zhe)结合在(zai)一起,原因(yin)无非(fei)在(zai)于(yu)(yu)怕显得俗气。但(dan)是大俗即(ji)大雅,本案走廊尽(jin)头的墙面装(zhuang)饰采用红(hong)与绿的碰撞,通过(guo)将(jiang)色彩(cai)饱(bao)和度调低的手法(fa),避免(mian)了(le)过(guo)于(yu)(yu)突兀的缺陷(xian),显得端庄典雅,一枝梅(mei)花斜斜插(cha)入,又颇有一番(fan)“墙角数枝梅(mei),凌寒独(du)自开”的韵味(wei)。
深木色与(yu)(yu)白色的(de)(de)(de)搭(da)配端庄又大气,而(er)且(qie)在新(xin)中(zhong)式的(de)(de)(de)设计(ji)中(zhong),对于线条的(de)(de)(de)使用比较简单,大多(duo)以矩形或是圆形进行设计(ji),深谙(an)传(chuan)统的(de)(de)(de)方圆思想。在书桌柜体的(de)(de)(de)设计(ji)上,将(jiang)开放的(de)(de)(de)展览空(kong)间与(yu)(yu)封闭储存空(kong)间相(xiang)结合,装点(dian)空(kong)间的(de)(de)(de)同时又不会(hui)显得杂(za)乱(luan)。书桌旁的(de)(de)(de)榻榻米(mi)具备可升(sheng)降式的(de)(de)(de)小桌,当(dang)浅浅的(de)(de)(de)花(hua)香(xiang)气息与(yu)(yu)新(xin)泡茶茗的(de)(de)(de)清(qing)新(xin)在空(kong)气中(zhong)相(xiang)遇(yu),展开的(de)(de)(de)便是一段诗书情意。
厨(chu)房(fang)户型(xing)方正,面积宽敞(chang),深木色与白色大(da)理石的(de)(de)橱柜(ju)将空间档次(ci)拉高(gao),仿佛远(yuan)离(li)了烟与油(you)的(de)(de)侵袭,百合窗的(de)(de)使用让空间拥有良好的(de)(de)采光的(de)(de)同时,也保护了隐私。
餐厅中,方(fang)形吊顶(ding)与地(di)砖花纹相呼应,有序的同时又(you)(you)充(chong)满了气势,将格调拉高。空间中又(you)(you)多次暗(an)含了方(fang)与圆的哲学道理,将中华(hua)文化(hua)的博大精深融入(ru)进了设计当中,彰(zhang)显空间的文化(hua)底(di)蕴。